奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵（得忘字）
[唐] 杜甫
沱水流中座，岷山到此堂。白波吹粉壁，青嶂插雕梁。
直讶杉松冷，兼疑菱荇香。雪云虚点缀，沙草得微茫。
岭雁随毫末，川蜺饮练光。霏红洲蕊乱，拂黛石萝长。
暗谷非关雨，丹枫不为霜。秋成玄圃外，景物洞庭旁。
绘事功殊绝，幽襟兴激昂。从来谢太傅，丘壑道难忘。
直讶杉松冷，兼疑菱荇香。雪云虚点缀，沙草得微茫。
岭雁随毫末，川蜺饮练光。霏红洲蕊乱，拂黛石萝长。
暗谷非关雨，丹枫不为霜。秋成玄圃外，景物洞庭旁。
绘事功殊绝，幽襟兴激昂。从来谢太傅，丘壑道难忘。
【鹤注】此广德二年作。《杜臆》：题加奉观，致敬严公至此，安得有登床笑傲之失乎。
沱水临中座①，岷山到北堂②。白波吹粉壁③，青嶂插雕梁④。直讶松杉冷，兼疑菱荇香⑤。雪云虚点缀⑥，沙草得微茫⑦。
（此并提江山，叙出厅事画图。白波、青嶂、松杉、菱荇、雪云、沙草，句句山水对言，下节亦然。）
①《寰字记》：沱水在成都府新繁县。《蜀都赋》：”金罍中坐。”②《书》：“岷山导江，东别为沱。”《唐·地志》：茂州汶山县，有岷山。鲍照诗：“忽过北堂陲。”③《庄子》：“白波若山。”张正见诗：“粉壁丽椒涂。”④沈约诗：“峻.起青嶂。”阴铿诗：“雕梁画早梅。”⑤刘歆《甘泉赋》：“芙蓉菡萏，菱荇蘋蘩。”⑥《西京杂记》：“雪云曰同云。”《晋书·谢韶传》：夜月明净，王道子叹以为佳，谢重曰：“不如微云点缀。”⑦孔稚珪诗：“沙草不常青。”陈子昂诗：“高丘正微茫。”
岭雁随毫末①，川蜺饮练光②。靠红洲蕊乱③，拂黛石萝长④。谷暗非关雨⑤，枫丹不为霜⑥。秋城玄圃外⑦，景物洞庭旁⑧。
（此分顶山水，曲尽画中景物。写出或远或近，或高或下，或虚或实，或大或小，无不形容刻画。毫末，谓画笔。练光，谓画绢。非关雨，墨气也。不为霜，朱色也。）
①晋江逌诗：“鸣雁薄云岭。”《道德经》：“合抱之木，生于毫末。”②隋王胄诗：“残虹低饮涧。”③谢脁诗：“发萼初攒紫，余采尚霏红。”④沈佺期诗：“拂黛随时广。”江淹诗：“石萝日上寻。”⑤宋之问诗：“谷暗千旗出。”沈佺期待：“暗谷疑风雨。”⑥谢灵运诗：“晚霜枫叶丹。”⑦江总诗：“秋城韵晚笛。”《淮南子》：昆仑玄圃，唯绝通天。”《楚辞》：“朝发于苍梧兮，夕余至乎玄圃。”⑧王台卿诗：“景物共依迟。”《楚辞》：“洞庭波兮木叶落。”
绘事功殊绝①，幽襟兴激昂②。从来谢太傅，丘壑道难忘③。
（末乃观画而颂严公。因画图中江山，而想见谢公丘壑，比意贴切。此章，前二段各八句，后段四句收。）
①绘事，出《论语》。《考工记》：“凡绩画之事后素功。”杨修书：“圣贤卓荦，固所以殊绝凡庸也。”②王勃诗：“桂宇幽襟积。”扬雄《解嘲》：“激昂万乘之主。”③《晋书》：谢安放情丘壑，虽受朝寄，东山之志，始末不渝。杨万里曰：杜集排律多矣，独此琼枝寸寸是玉，栴檀片片皆香。然排律仅可止此，至五十韵百韵，则非古矣。
王嗣奭曰：此诗是唐人咏画格调，而遣词工致，娓娓不穷，他人无复措手处。末拈限韵，亦自稳称。
胡夏客曰：起联庄重，接联精警，收语稳足，此最入格之篇。
按：昔人论此诗，为宋人咏画之祖。但其分写山水，亦有所本。谢灵运《过始宁墅》诗，中十句云：“剖竹守沧海，枉帆过旧山。山行穷登顿，水涉尽洄沿。岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。白云抱幽石，绿篠媚清涟。葺字临回江，筑观基层颠。”此亦一山一水对言，然杜用以咏画，更较详细精工耳。
杨廷秀曰：老杜“沱水临中座，岷山赴北堂”，此以画为真也。曾吉父云“断崖韦偃树，小雨郭熙山”，此以真为画也。
过故斛斯校书庄二首原注：老儒艰难，病于庸蜀，叹其殁后，方授一官。
《英华》注：斛斯名融。【鹤注】斜斯，即斜斯六，乃草堂之邻，公所谓酒伴者。此当是广德二年作。
此老已云殁，邻人嗟未休。竟无宣室召①，徒有茂陵求②。妻子寄他食③，..园林非昔游④。空余繐帷在⑤，浙渐野风秋⑥。
（首章痛校书身亡，而慨山庄之阒寂。在四句分截。邻人尚嗟，则平日为人可知。宣室召，生前不遇。茂陵求，殁后授官。【黄注】玩妻子寄食句，知此庄特空舍。邻人，盖代守园林者。）
①《汉书》：贾谊自长沙征见，文帝方受釐宣室，问以鬼神之本。苏林曰：宣室，未央前正室。②《司马相如传》：家居茂陵，病甚，武帝使所忠往求其书，至则相如已死，问其妻，得遗札，书言封禅事。③《左传》：“民食于他。”④陶潜诗：“静念园林好。”⑤繐，细布而疏者，以繐为灵帐也。陆机《吊魏武文》：“悼繐帐之冥漠。”⑥谢惠连诗：“浙渐振条风。”江淹诗：“寥戾野风急。”
其二
燕入非傍舍①，鸥归只故池②。断桥无复板，卧柳自生枝③。遂有山阳作④，多惭鲍叔知⑤。素交零落尽⑥，白首泪双垂。
（次章对旧庄荒凉，而伤故交之凋谢。亦四句分截。上半触景伤人，步步咨嗟，处处悲感。山阳作，应前园林。惭鲍叔，应前妻子。素交尽而老泪垂，哀人亦复自哀矣。）
①《汉书·高帝纪》：上从旁舍来。②谢灵运诗：“故池不更穿。”③《汉·五行志》：上林苑中大柳树仆地，一朝起立，生枝叶。庾信诗：“春柳卧生枝。”④【黄注】遂字有意，见相去一年而斛斯遂亡也。《晋书》：向秀经嵇康山阳旧居，作《思旧赋》。⑤《史记》：管仲曰：“生我者父母，知我者鲍子也。”③刘孝标《绝交论》：“斯贤达之素交，历万古而一遇。”谢脁诗：“零落悲友朋。”黄生曰：二诗借古叙事处，见笔之老；写景寓情处，见笔之灵。二种笔法俱难到，况兼之乎。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------
沱水临中座①，岷山到北堂②。白波吹粉壁③，青嶂插雕梁④。直讶松杉冷，兼疑菱荇香⑤。雪云虚点缀⑥，沙草得微茫⑦。
（此并提江山，叙出厅事画图。白波、青嶂、松杉、菱荇、雪云、沙草，句句山水对言，下节亦然。）
①《寰字记》：沱水在成都府新繁县。《蜀都赋》：”金罍中坐。”②《书》：“岷山导江，东别为沱。”《唐·地志》：茂州汶山县，有岷山。鲍照诗：“忽过北堂陲。”③《庄子》：“白波若山。”张正见诗：“粉壁丽椒涂。”④沈约诗：“峻.起青嶂。”阴铿诗：“雕梁画早梅。”⑤刘歆《甘泉赋》：“芙蓉菡萏，菱荇蘋蘩。”⑥《西京杂记》：“雪云曰同云。”《晋书·谢韶传》：夜月明净，王道子叹以为佳，谢重曰：“不如微云点缀。”⑦孔稚珪诗：“沙草不常青。”陈子昂诗：“高丘正微茫。”
岭雁随毫末①，川蜺饮练光②。靠红洲蕊乱③，拂黛石萝长④。谷暗非关雨⑤，枫丹不为霜⑥。秋城玄圃外⑦，景物洞庭旁⑧。
（此分顶山水，曲尽画中景物。写出或远或近，或高或下，或虚或实，或大或小，无不形容刻画。毫末，谓画笔。练光，谓画绢。非关雨，墨气也。不为霜，朱色也。）
①晋江逌诗：“鸣雁薄云岭。”《道德经》：“合抱之木，生于毫末。”②隋王胄诗：“残虹低饮涧。”③谢脁诗：“发萼初攒紫，余采尚霏红。”④沈佺期诗：“拂黛随时广。”江淹诗：“石萝日上寻。”⑤宋之问诗：“谷暗千旗出。”沈佺期待：“暗谷疑风雨。”⑥谢灵运诗：“晚霜枫叶丹。”⑦江总诗：“秋城韵晚笛。”《淮南子》：昆仑玄圃，唯绝通天。”《楚辞》：“朝发于苍梧兮，夕余至乎玄圃。”⑧王台卿诗：“景物共依迟。”《楚辞》：“洞庭波兮木叶落。”
绘事功殊绝①，幽襟兴激昂②。从来谢太傅，丘壑道难忘③。
（末乃观画而颂严公。因画图中江山，而想见谢公丘壑，比意贴切。此章，前二段各八句，后段四句收。）
①绘事，出《论语》。《考工记》：“凡绩画之事后素功。”杨修书：“圣贤卓荦，固所以殊绝凡庸也。”②王勃诗：“桂宇幽襟积。”扬雄《解嘲》：“激昂万乘之主。”③《晋书》：谢安放情丘壑，虽受朝寄，东山之志，始末不渝。杨万里曰：杜集排律多矣，独此琼枝寸寸是玉，栴檀片片皆香。然排律仅可止此，至五十韵百韵，则非古矣。
王嗣奭曰：此诗是唐人咏画格调，而遣词工致，娓娓不穷，他人无复措手处。末拈限韵，亦自稳称。
胡夏客曰：起联庄重，接联精警，收语稳足，此最入格之篇。
按：昔人论此诗，为宋人咏画之祖。但其分写山水，亦有所本。谢灵运《过始宁墅》诗，中十句云：“剖竹守沧海，枉帆过旧山。山行穷登顿，水涉尽洄沿。岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。白云抱幽石，绿篠媚清涟。葺字临回江，筑观基层颠。”此亦一山一水对言，然杜用以咏画，更较详细精工耳。
杨廷秀曰：老杜“沱水临中座，岷山赴北堂”，此以画为真也。曾吉父云“断崖韦偃树，小雨郭熙山”，此以真为画也。
过故斛斯校书庄二首原注：老儒艰难，病于庸蜀，叹其殁后，方授一官。
《英华》注：斛斯名融。【鹤注】斜斯，即斜斯六，乃草堂之邻，公所谓酒伴者。此当是广德二年作。
此老已云殁，邻人嗟未休。竟无宣室召①，徒有茂陵求②。妻子寄他食③，..园林非昔游④。空余繐帷在⑤，浙渐野风秋⑥。
（首章痛校书身亡，而慨山庄之阒寂。在四句分截。邻人尚嗟，则平日为人可知。宣室召，生前不遇。茂陵求，殁后授官。【黄注】玩妻子寄食句，知此庄特空舍。邻人，盖代守园林者。）
①《汉书》：贾谊自长沙征见，文帝方受釐宣室，问以鬼神之本。苏林曰：宣室，未央前正室。②《司马相如传》：家居茂陵，病甚，武帝使所忠往求其书，至则相如已死，问其妻，得遗札，书言封禅事。③《左传》：“民食于他。”④陶潜诗：“静念园林好。”⑤繐，细布而疏者，以繐为灵帐也。陆机《吊魏武文》：“悼繐帐之冥漠。”⑥谢惠连诗：“浙渐振条风。”江淹诗：“寥戾野风急。”
其二
燕入非傍舍①，鸥归只故池②。断桥无复板，卧柳自生枝③。遂有山阳作④，多惭鲍叔知⑤。素交零落尽⑥，白首泪双垂。
（次章对旧庄荒凉，而伤故交之凋谢。亦四句分截。上半触景伤人，步步咨嗟，处处悲感。山阳作，应前园林。惭鲍叔，应前妻子。素交尽而老泪垂，哀人亦复自哀矣。）
①《汉书·高帝纪》：上从旁舍来。②谢灵运诗：“故池不更穿。”③《汉·五行志》：上林苑中大柳树仆地，一朝起立，生枝叶。庾信诗：“春柳卧生枝。”④【黄注】遂字有意，见相去一年而斛斯遂亡也。《晋书》：向秀经嵇康山阳旧居，作《思旧赋》。⑤《史记》：管仲曰：“生我者父母，知我者鲍子也。”③刘孝标《绝交论》：“斯贤达之素交，历万古而一遇。”谢脁诗：“零落悲友朋。”黄生曰：二诗借古叙事处，见笔之老；写景寓情处，见笔之灵。二种笔法俱难到，况兼之乎。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------
杜甫
杜甫（712年—770年），字子美，汉族，本襄阳人，后徙河南巩县。自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。
杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。
杜甫创作了《春望》《北征》《三吏》《三别》等名作。乾元二年（759年）杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。
杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。
杜甫创作了《春望》《北征》《三吏》《三别》等名作。乾元二年（759年）杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。
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