瑞鹤仙 赋梅
[宋] 辛弃疾
雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，艳妆难学。玉肌瘦弱。更重重、龙绡衬著。倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。
寂寞。家山何在，雪后园林，水边楼阁。瑶池旧约。鳞鸿更仗谁托。粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。但伤心，冷落黄昏，数声画角。
寂寞。家山何在，雪后园林，水边楼阁。瑶池旧约。鳞鸿更仗谁托。粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。但伤心，冷落黄昏，数声画角。
【注释】
①当作于绍熙三年至绍熙五年（1192—1194）闽中任上。 此词赋梅，形神兼备，全用拟人手法，且有寄托。一起以景衬花，以下写梅花临水照影，一似佳人对镜饰容，并以耻于“艳妆”，显现其疏淡清瘦本色。换头以“家山何在”，唤起寂寞之叹：鳞鸿谁托，一层；粉蝶不解，一层；黄昏画角，又一层。稼轩再度仕闽，略知国事难为，虽勤于政事，但内心深感孤寂，聊借咏梅以抒心曲。
②“雁霜”三句：冬末春初月夜景象。韩偓《半醉》诗：“云护雁霜笼淡月，雨连莺晓落残梅。”雁霜：浓霜，严霜。幙：同“幕”，窗间帷幕。嫩冰：薄冰。
③“溪奁”三句：梅花临水照镜，却学不成半点富艳妖媚之态。溪奁（lián怜）：以溪水为镜。奁：古代妇女梳妆用的镜匣。梳掠：梳妆打扮。
④“玉肌”两句：谓月下寒梅如笼纱佳人依然玉洁清瘦本色。龙绡：即鲛绡，传说里海中鲛人所织的一种细洁名贵的纱。
⑤“倚东风”两句：想象春风中的梅花，流盼一笑，百花失色。嫣（yān烟）然：美丽貌。转盼：眼波流转。羞落：因羞惭而自落。
⑥“寂寞”四句：故乡何在？雪园水阁，梅花深感寂寞。
⑦“瑶池”三句：虽有旧约，但托谁捎去书信？瑶池：神话谓西王母居处。此指天宫。鳞鸿：即鱼、雁，古人有鲤鱼、鸿雁传书之说。此即指书信。
⑧“粉蝶”三句：粉蝶只懂亲近桃柳，哪管梅花开遍南枝。
⑨“但伤心”两句：梅花于黄昏画角中，自伤冷落。
-----------转自“羲皇上人的博客”-----------
①当作于绍熙三年至绍熙五年（1192—1194）闽中任上。 此词赋梅，形神兼备，全用拟人手法，且有寄托。一起以景衬花，以下写梅花临水照影，一似佳人对镜饰容，并以耻于“艳妆”，显现其疏淡清瘦本色。换头以“家山何在”，唤起寂寞之叹：鳞鸿谁托，一层；粉蝶不解，一层；黄昏画角，又一层。稼轩再度仕闽，略知国事难为，虽勤于政事，但内心深感孤寂，聊借咏梅以抒心曲。
②“雁霜”三句：冬末春初月夜景象。韩偓《半醉》诗：“云护雁霜笼淡月，雨连莺晓落残梅。”雁霜：浓霜，严霜。幙：同“幕”，窗间帷幕。嫩冰：薄冰。
③“溪奁”三句：梅花临水照镜，却学不成半点富艳妖媚之态。溪奁（lián怜）：以溪水为镜。奁：古代妇女梳妆用的镜匣。梳掠：梳妆打扮。
④“玉肌”两句：谓月下寒梅如笼纱佳人依然玉洁清瘦本色。龙绡：即鲛绡，传说里海中鲛人所织的一种细洁名贵的纱。
⑤“倚东风”两句：想象春风中的梅花，流盼一笑，百花失色。嫣（yān烟）然：美丽貌。转盼：眼波流转。羞落：因羞惭而自落。
⑥“寂寞”四句：故乡何在？雪园水阁，梅花深感寂寞。
⑦“瑶池”三句：虽有旧约，但托谁捎去书信？瑶池：神话谓西王母居处。此指天宫。鳞鸿：即鱼、雁，古人有鲤鱼、鸿雁传书之说。此即指书信。
⑧“粉蝶”三句：粉蝶只懂亲近桃柳，哪管梅花开遍南枝。
⑨“但伤心”两句：梅花于黄昏画角中，自伤冷落。
-----------转自“羲皇上人的博客”-----------
辛弃疾
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人。南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。
辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。著有《美芹十论》、《九议》，条陈战守之策。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐山居。开禧北伐前后，相继被起用为绍兴知府、镇江知府、枢密都承旨等职。开禧三年（1207年），辛弃疾病逝，年六十八。后赠少师，谥号“忠敏”。
辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛、备受排挤、壮志难酬。但他恢复中原的爱国信念始终没有动摇，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。
辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。著有《美芹十论》、《九议》，条陈战守之策。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐山居。开禧北伐前后，相继被起用为绍兴知府、镇江知府、枢密都承旨等职。开禧三年（1207年），辛弃疾病逝，年六十八。后赠少师，谥号“忠敏”。
辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛、备受排挤、壮志难酬。但他恢复中原的爱国信念始终没有动摇，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。
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