迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
江碧鸟逾白,山青花欲燃。
今春看又过,何日是归年。
迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出,杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句,就是极富诗情画意的佳作。诗一开始,就从大处着墨,描绘出在初春灿烂阳光的照耀下,浣花溪一带明净绚丽的春景,用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日,语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光,以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”,表现了春日阳光普照,四野青绿,溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画,笔底却是春光骀荡。
第二句诗人进一步以和煦的春风,初放的百花,如茵的芳草,浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起,所以读者通过联想,可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受,收到如临其境的艺术效果。
在明丽阔远的图景之上,三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
第三句诗人选择初春最常见,也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢。这生动的描写,使画面更加充满勃勃生机,春意盎然,还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致,“泥融”紧扣首句,因春回大地,阳光普照才“泥融”;紫燕新归,衔泥做巢而不停地飞翔,显出一番春意闹的情状。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融,日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天的温暖,在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应,因为“迟日”才沙暖,沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水,沐浴在灿烂的阳光中,是那样悠然自适。从景物的描写来看,和第三句动态的飞燕相对照,动静相间,相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合,使整个画面和谐统一,构成一幅色彩鲜明,生意勃发,具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言,反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后,暂时定居草堂的安适心情,也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
这首五言绝句,意境明丽悠远,格调清新。全诗对仗工整,但又自然流畅,毫不雕琢;描摹景物清丽工致,浑然无迹,是杜集中别具风神的篇章。
(王启兴)
江碧鸟逾白,山青花欲燃。
今春看又过,何日是归年。
此诗为杜甫入蜀后所作,抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌在镜框里的风景画,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神夺的魅力。你看,漫江碧波荡漾,显露出白翎的水鸟,掠翅江面,好一派怡人的风光!满山青翠欲滴,遍布的朵朵鲜花红艳无比,简直就象燃烧着一团旺火,多么绮靡,多么灿烂!以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之
“今春看又过,何日是归年”!句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。
此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
(周溶泉 徐应佩)
------------------------------------------------
【鹤注】当是广德二年成都作。
迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕于,沙暖睡鸳鸯。
(此章言春景可乐。摹写春景,极其工秀,而出语浑成,妙入化工矣。丽字、香字,眼在句底。融字、暖字,眼在句腰。)
杨慎谓绝句者,一句一绝,起于《四时咏》“春水满四泽,夏云多奇峰,秋月扬明辉,冬岭秀孤松”,是也。今按:此诗一章而四时皆备。又吴筠诗云:“山际见来烟,竹中窥落日,鸟向檐上飞,云从窗里出。”是一时而四景皆列。杜诗“迟日江山丽,春风花草香”四句似之。王半山诗:“日净山如染,风暄草欲薰,梅残数点雪,麦涨一溪云。”又从此诗脱胎耳。
罗大经《鹤林玉露》云:杜诗“迟日江山丽”四句,或谓此与儿童之属对何异。余曰:不。上二句,见两间无非生意。下二句,见万物奠不适情。于此而涵泳之,体认之,岂不足以感发吾心之真乐呼。大抵古人好诗,在人如何看,在人把做如何用,如“水流心不竞,云在意俱迟”,又“野色更无山隔断,天光直与水相通”,“乐意相关禽对语,生香不断树交花”等句,只把做景物看亦可,把做道理看,其中亦尽有可玩索处。大抵看诗,要胸次玲珑活络。
此诗皆对语,似律诗中幅,何以见起承转阖?曰:江山丽而花草生香,从气化说向物情,此即一起一承也。下从花草说到飞禽,便是转折处,而鸳燕却与江山相应,此又是收阖法也。范元实《诗眼》曾细辨之。
其二
江碧鸟逾白①,山青花欲燃②。今春看又过,何日是归年③。
(次章言春过可忧。【周甸注】江山花鸟,著眼易过,身在他乡,归去无期,所触皆成愁思矣。前首全属咏景,此则对景言情。前是截五律中四,此是截五律下四。)
①谢脁诗“黄鸟度青枝”,不如杜句“江碧鸟逾白”,尤为醒豁。②何逊诗:“天暮远山青。”梁元帝诗:“林间花欲然。”庾信诗:“山花焰欲燃。”③陆机诗:“我行无归年。”五言绝句,始于汉魏乐府,六朝渐繁,而唐人尤盛。大约散起散结者,一气流注,自成首尾,此正法也。若四句皆对,似律诗中联,则不见首尾呼应之妙。必如王勃《赠李十四》诗:“乱竹开三径,飞花满四邻。从来扬子宅,别有尚玄人。”王之涣《登鹳雀楼》诗:“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”钱起《江行》诗:“兵火有余烬,贫村才数家。无人争晓渡,残月下寒沙。”令狐楚《从军》诗:“胡风千里惊,汉月五更明。纵有还家梦,犹闻出塞声。”已上数诗,皆语对而意流,四句自成起讫,真佳作也。若少陵《武侯庙》诗:“遗庙丹青落,空山草木长。犹闻辞后主,不复卧南阳。”其气象雄伟,词旨剀切,则又高出诸公矣。莫谓“迟日”一首,但似学堂对句也。至对起散结者,如卢俟《南楼望》诗:“去国三巴远,登楼万里春。伤心江上客,不是故乡人。”李白《独坐敬亭山》诗:“众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。”柳宗元《江雪》诗:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”又有散起对结者,如骆宾王《易水送别》诗,“此地别燕丹,壮士发冲冠。昔时人已没,今日水犹寒。”宋之问《别杜审言》诗:“卧病人事绝,嗟君万里行。河桥不相送,江树远含情。”孟浩然《宿建德江》诗,“移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月照人。”杜诗如:“江碧鸟逾白,山青花欲然。今春看又过,何日是归年。”此即双起单结体也。如:“江上亦秋色,火云终不移。巫山犹锦树,南国且黄鹂。”此即单起双结体也,又有四句似对非对,而特见高古者,如裴迪《孟城坳》诗:“结庐古城下,时登古城上。古城非畴昔,今人自来往。”太上隐者《答人》诗:“偶来松树下,高枕石头眠。山中无历日,寒尽不知年。”则又脱尽蹊径矣。杜诗如,“万国尚戎马,故园今若何。昔归相识少,早已战场多。”此散对浑成之作也。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出,杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句,就是极富诗情画意的佳作。诗一开始,就从大处着墨,描绘出在初春灿烂阳光的照耀下,浣花溪一带明净绚丽的春景,用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日,语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光,以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”,表现了春日阳光普照,四野青绿,溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画,笔底却是春光骀荡。
第二句诗人进一步以和煦的春风,初放的百花,如茵的芳草,浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起,所以读者通过联想,可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受,收到如临其境的艺术效果。
在明丽阔远的图景之上,三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
第三句诗人选择初春最常见,也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢。这生动的描写,使画面更加充满勃勃生机,春意盎然,还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致,“泥融”紧扣首句,因春回大地,阳光普照才“泥融”;紫燕新归,衔泥做巢而不停地飞翔,显出一番春意闹的情状。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融,日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天的温暖,在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应,因为“迟日”才沙暖,沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水,沐浴在灿烂的阳光中,是那样悠然自适。从景物的描写来看,和第三句动态的飞燕相对照,动静相间,相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合,使整个画面和谐统一,构成一幅色彩鲜明,生意勃发,具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言,反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后,暂时定居草堂的安适心情,也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
这首五言绝句,意境明丽悠远,格调清新。全诗对仗工整,但又自然流畅,毫不雕琢;描摹景物清丽工致,浑然无迹,是杜集中别具风神的篇章。
(王启兴)
江碧鸟逾白,山青花欲燃。
今春看又过,何日是归年。
此诗为杜甫入蜀后所作,抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌在镜框里的风景画,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神夺的魅力。你看,漫江碧波荡漾,显露出白翎的水鸟,掠翅江面,好一派怡人的风光!满山青翠欲滴,遍布的朵朵鲜花红艳无比,简直就象燃烧着一团旺火,多么绮靡,多么灿烂!以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之
“今春看又过,何日是归年”!句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。
此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
(周溶泉 徐应佩)
------------------------------------------------
【鹤注】当是广德二年成都作。
迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕于,沙暖睡鸳鸯。
(此章言春景可乐。摹写春景,极其工秀,而出语浑成,妙入化工矣。丽字、香字,眼在句底。融字、暖字,眼在句腰。)
杨慎谓绝句者,一句一绝,起于《四时咏》“春水满四泽,夏云多奇峰,秋月扬明辉,冬岭秀孤松”,是也。今按:此诗一章而四时皆备。又吴筠诗云:“山际见来烟,竹中窥落日,鸟向檐上飞,云从窗里出。”是一时而四景皆列。杜诗“迟日江山丽,春风花草香”四句似之。王半山诗:“日净山如染,风暄草欲薰,梅残数点雪,麦涨一溪云。”又从此诗脱胎耳。
罗大经《鹤林玉露》云:杜诗“迟日江山丽”四句,或谓此与儿童之属对何异。余曰:不。上二句,见两间无非生意。下二句,见万物奠不适情。于此而涵泳之,体认之,岂不足以感发吾心之真乐呼。大抵古人好诗,在人如何看,在人把做如何用,如“水流心不竞,云在意俱迟”,又“野色更无山隔断,天光直与水相通”,“乐意相关禽对语,生香不断树交花”等句,只把做景物看亦可,把做道理看,其中亦尽有可玩索处。大抵看诗,要胸次玲珑活络。
此诗皆对语,似律诗中幅,何以见起承转阖?曰:江山丽而花草生香,从气化说向物情,此即一起一承也。下从花草说到飞禽,便是转折处,而鸳燕却与江山相应,此又是收阖法也。范元实《诗眼》曾细辨之。
其二
江碧鸟逾白①,山青花欲燃②。今春看又过,何日是归年③。
(次章言春过可忧。【周甸注】江山花鸟,著眼易过,身在他乡,归去无期,所触皆成愁思矣。前首全属咏景,此则对景言情。前是截五律中四,此是截五律下四。)
①谢脁诗“黄鸟度青枝”,不如杜句“江碧鸟逾白”,尤为醒豁。②何逊诗:“天暮远山青。”梁元帝诗:“林间花欲然。”庾信诗:“山花焰欲燃。”③陆机诗:“我行无归年。”五言绝句,始于汉魏乐府,六朝渐繁,而唐人尤盛。大约散起散结者,一气流注,自成首尾,此正法也。若四句皆对,似律诗中联,则不见首尾呼应之妙。必如王勃《赠李十四》诗:“乱竹开三径,飞花满四邻。从来扬子宅,别有尚玄人。”王之涣《登鹳雀楼》诗:“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”钱起《江行》诗:“兵火有余烬,贫村才数家。无人争晓渡,残月下寒沙。”令狐楚《从军》诗:“胡风千里惊,汉月五更明。纵有还家梦,犹闻出塞声。”已上数诗,皆语对而意流,四句自成起讫,真佳作也。若少陵《武侯庙》诗:“遗庙丹青落,空山草木长。犹闻辞后主,不复卧南阳。”其气象雄伟,词旨剀切,则又高出诸公矣。莫谓“迟日”一首,但似学堂对句也。至对起散结者,如卢俟《南楼望》诗:“去国三巴远,登楼万里春。伤心江上客,不是故乡人。”李白《独坐敬亭山》诗:“众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。”柳宗元《江雪》诗:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”又有散起对结者,如骆宾王《易水送别》诗,“此地别燕丹,壮士发冲冠。昔时人已没,今日水犹寒。”宋之问《别杜审言》诗:“卧病人事绝,嗟君万里行。河桥不相送,江树远含情。”孟浩然《宿建德江》诗,“移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月照人。”杜诗如:“江碧鸟逾白,山青花欲然。今春看又过,何日是归年。”此即双起单结体也。如:“江上亦秋色,火云终不移。巫山犹锦树,南国且黄鹂。”此即单起双结体也,又有四句似对非对,而特见高古者,如裴迪《孟城坳》诗:“结庐古城下,时登古城上。古城非畴昔,今人自来往。”太上隐者《答人》诗:“偶来松树下,高枕石头眠。山中无历日,寒尽不知年。”则又脱尽蹊径矣。杜诗如,“万国尚戎马,故园今若何。昔归相识少,早已战场多。”此散对浑成之作也。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------
杜甫的下一首
《送郑十八虔贬台州司户,伤其临老陷贼之故,》
杜甫(712年—770年),字子美,汉族,本襄阳人,后徙河南巩县。自号少陵野老,唐代伟大的现实主义诗人,与李白合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别,杜甫与李白又合称“大李杜”,杜甫也常被称为“老杜”。
杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远,被后人称为“诗圣”,他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部,也称他杜少陵、杜草堂。
杜甫创作了《春望》《北征》《三吏》《三别》等名作。乾元二年(759年)杜甫弃官入川,虽然躲避了战乱,生活相对安定,但仍然心系苍生,胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人,但他也有狂放不羁的一面,从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想,他有“致君尧舜上,再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫,但后来声名远播,对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来,大多集于《杜工部集》。
杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远,被后人称为“诗圣”,他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部,也称他杜少陵、杜草堂。
杜甫创作了《春望》《北征》《三吏》《三别》等名作。乾元二年(759年)杜甫弃官入川,虽然躲避了战乱,生活相对安定,但仍然心系苍生,胸怀国事。虽然杜甫是个现实主义诗人,但他也有狂放不羁的一面,从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想,他有“致君尧舜上,再使风俗淳”的宏伟抱负。杜甫虽然在世时名声并不显赫,但后来声名远播,对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来,大多集于《杜工部集》。
相关作者
李白(701年-762年),字太白,号青莲居士,又号“谪仙人”,是唐代伟大的浪漫...
王勃(约650年—约676年),字子安,汉族,唐代文学家。古绛州龙门(今山西河津...
孟浩然(689—740),名浩,字浩然,号孟山人,襄州襄阳(现湖北襄阳)人,世称...
柳宗元(公元773年—公元819年11月28日),字子厚,汉族,河东(现山西运城...
王之涣(688—742),是盛唐时期的著名诗人,字季凌,汉族,蓟门人,一说晋阳(...
骆宾王(约638—684),字观光,汉族,婺州义乌(今浙江义乌)人,唐代诗人,与...
陆机(261年-303年),字士衡,吴郡吴县(今江苏苏州)人。西晋著名文学家、书...
杜审言(约645-约708),字必简,襄州襄阳人(今湖北襄阳)。后迁河南巩县(今...
钱起(722?—780年),字仲文,汉族,吴兴(今浙江湖州市)人,唐代诗人。早年...
裴迪(生卒年不详),字、号均不详,唐代诗人,关中(今属陕西)人。官蜀州刺史及尚书...
令狐楚(766或768年—837年12月13日),字壳士,自号白云孺子。宜州华原...
太上隐者,唐代的隐士,隐居于终南山,自称太上隐者,生平不详。
...
南朝梁诗人,字仲言,东海郯(今山东省兰陵县长城镇)人,何承天曾孙,宋员外郎何翼孙...
庾(yǔ)信(513年—581年),字子山,小字兰成。南阳新野(今河南新野)人,...
【明】杨慎
杨慎(1488年12月8日—1559年8月8日),字用修,初号月溪、升庵,又号逸...
【唐】吴筠
【唐】隐者
【宋】何异
【宋】罗大经
《诗经》是中国古代诗歌开端,最早的一部诗歌总集,收集了西周初年至春秋中叶(前11...
相关诗词
《登鹳雀楼》(王之涣)
白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。
《江雪》(柳宗元)
千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
《宿建德江》(孟浩然)
移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。
《独坐敬亭山》(李白)
众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。
《易水送别》(骆宾王)
此地别燕丹,壮士发冲冠。昔时人已没,今日水犹寒。
《答人》(太上隐者)
偶来松树下,高枕石头眠。山中无历日,寒尽不知年。
《出车》(诗经)
我出我车,于彼牧矣。自天子所,谓我来矣。召彼仆夫,谓之载矣。王事多难,维其棘矣。
《七月》(诗经)
七月流火,九月授衣。一之日觱发,二之日栗烈。无衣无褐,何以卒岁?三之日于耜,四之
《乾元中寓居同谷县作歌七首》(杜甫)
有客有客字子美,白头乱发垂过耳。岁拾橡栗随狙公,天寒日暮山谷里。中原无书归不得,
《送杜审言》(宋之问)
卧病人事绝,嗟君万里行。河桥不相送,江树远含情。别路追孙楚,维舟吊屈平。可惜龙泉
《发同谷县(乾元二年十二月一日自陇右赴剑南》(杜甫)
贤有不黔突,圣有不暖席。况我饥愚人,焉能尚安宅。始来兹山中,休驾喜地僻。奈何迫物
《江亭》(杜甫)
坦腹江亭暖,长吟野望时。水流心不竞,云在意俱迟。寂寂春将晚,欣欣物自私。故林归未
《武侯庙(庙在白帝西郊)》(杜甫)
遗庙丹青落,空山草木长。犹闻辞后主,不复卧南阳。
《从军词五首》(令狐楚)
荒鸡隔水啼,汗马逐风嘶。终日随旌旆,何时罢鼓鼙。 孤心眠夜雪,满眼是秋沙。
精彩评论
Tin-黒港
《绝句二首》是唐代诗人杜甫创作的组诗作品。这是一组咏物诗,第一首用自然流畅的语言写出了一派生意盎然的春色,格调清新,意境明丽,表达了诗人热爱大自然的愉快心情。第二首则在春色秀丽的美景上涂了一层羁旅异乡的愁思和伤感,春色和乡思交相辉映,增添了诗的韵味。这两首诗极生动地、自然地描绘出充满生机的春色之美,反映了杜甫经过漂泊的磨难后,在草堂暂得生活安宁而产生的闲适情怀。
真的不叫九温
这组五言绝句是诗人漂泊西南的早期作品,作于广德二年(764)暮春,时杜甫在四川草堂。 [3] [4]